#ICA 本片依然延续了他极简( jiǎn)主义叙事与生活化场景( jǐng)的风格，相比以往作品中( zhōng)更明显的结构嵌套与梦( mèng)境错位这部作品更接近( jìn)一种散文诗式的观影体( tǐ)验。生活的琐碎与自然的( de)逃避形成一种美妙的关( guān)系，影片似乎是通过空间( jiān)的差异和角色之间的对( duì)话呈现出一种微妙的张( zhāng)力，所处不同空间的感受( shòu)相差还是蛮多的。很喜欢( huān)电影有一幕大树下男女( nǚ)主的谈话，这似乎与女友( yǒu)一家人的晚餐及她父母( mǔ)的谈话可以做一个的呼( hū)应。这些对话虽然短暂，但( dàn)似乎拼凑起了每个人直( zhí)面世界本质与人生意义( yì)的方式，结尾男主在上山( shān)摔了一跤，却要让女友说( shuō)是首尔有人找，女友家与( yǔ)首尔本质没什么不同，大( dà)自然被客体化反而传达( dá)出了更强的信息，自然吻( wěn)了你的手臂，你却只能装( zhuāng)作那是来自城市的召唤( huàn)。

大树下，男主试图以对于( yú)“人生的意义”和“世界的本( běn)质”（感觉更多的是自己的( de)人生的意义）做一个“不知( zhī)道”的肯定预设来逃避现( xiàn)实，他的表达看似承认意( yì)义的不确定却又带有一( yī)种自我保护式的推脱，而( ér)女主的反驳则恰恰揭开( kāi)了这种逻辑的悖论，像是( shì)“确定地知道，没有任何东( dōng)西能被确定地知道”来强( qiáng)调不能逃避。

他们的谈论( lùn)的起始点也在于“大树的( de)感受”，这个“无法感同身受( shòu)”的设定似乎可以衔接到( dào)晚餐那一幕发飙，男主在( zài)女友姐姐“肯定”的预设下( xià)崩溃来强调对方无法真( zhēn)的理解自己的经历，似乎( hū)也呼应了他说我们无法( fǎ)想象到“大树自己的感受( shòu)”一样。

女友父母谈话的部( bù)分则更有意思，他们是否( fǒu)定“诗人”职业的男主，说了( le)他35岁了很容易就看出来( lái)是什么样的人了，并且还( hái)说他可能还受困于“别人( rén)的文字”，这一幕我就突然( rán)想到了洪尚秀，他的首作( zuò)《猪堕井的那天》1996年上，估计( jì)拍摄的时候他也就刚好( hǎo)35-6岁，并且电影改编自裘孝( xiào)瑞的小说《陌生的夏天》，感( gǎn)觉这部分多少有些自传( chuán)性了。而且这一切似乎回( huí)到了存在主义之上，人生( shēng)似乎就是没有预设意义( yì)，于是人必须自我创造意( yì)义。